1.特展場內一律不能拍照錄影，因此文中所引用的圖片，
部分翻攝自圖錄，部分引用自網路，版權屬於原擁有者所有。
2.特展資訊詳見前文 千年一問鄭問故宮大展
3.語音導覽逐字稿聽讀自acoustiguide個人語音導覽機，版權屬於原擁有者所有。
4.若想將整個特展展品與導覽一次打包回家，強烈推薦《一問千年 鄭問的藝術革命》，
這是策展人鍾孟舜為這次特展所寫，相當於由策展人逐個展件為你作導覽，深入又有配圖。
＿■鄭問大展各展區補遺(全展品請移駕各展區的介紹文)
【各展區文章連結】
鄭問故宮大展總說 http://usemei.blogspot.com/2018/07/blog-post_9.html
第一章 漫畫鄭問 http://usemei.blogspot.com/2018/07/show-1.html
第二章 藝術鄭問 http://usemei.blogspot.com/2018/07/show-2.html
第三章 遊戲鄭問 http://usemei.blogspot.com/2018/07/show-3.html
第四章 千年一問-序 http://usemei.blogspot.com/2018/07/show-4-1.html
第四章 千年一問-魏 http://usemei.blogspot.com/2018/07/show-4-2.html
第四章 千年一問-蜀 http://usemei.blogspot.com/2018/07/show-4-3.html
第四章 千年一問-吳 http://usemei.blogspot.com/2018/07/show-4-4.html
第五章 哲學鄭問 http://usemei.blogspot.com/2018/07/show-5.html
第六章 從鄭進文到鄭問 http://usemei.blogspot.com/2018/07/show-6.html
【佈景】
◎位置圖
◎看板
◎售票亭優惠訊息/票劵
◎鄭問世界巡展台灣書迷限定獨家活動
◎阿鼻劍投影光雕秀
【活動】憑票根可至故宮B1商店兌換貼紙(限量)
◎看板/電子看板
◎故宮服務台小看板
◎故宮多寶格商店與贈品
【導覽租借】
【特展商店】
◎佈景
◎鄭問故宮大展必備參考索引
◎書籍區
◎鐵血三國志撲克牌
◎明信片組
◎威士忌
◎戰利品-明信片:鄭問自畫像
◎戰利品-明信片:萬歲
◎戰利品-一問千年 鄭問的藝術革命
★第一章 漫畫鄭問
【總說】
語音導覽#01 總說
歡迎來到「千年一問 鄭問故宮大展」 本展除了呈現這位漫畫界一代宗師的驚人成就 策展人鍾孟舜表示 希望透過這次的展覽讓大家感受到台灣文化界集結的強大力量 (鍾)「我最想傳達給大家的訊息 不只是針對鄭問老師 反而是台灣文化的一個集合的一個力量 那因為這次像牽猴子電影公司有負責拍紀錄片 像文學家陳克華??有幫鄭問老師寫序跟詩集 像設計師馮宇啦 開幕展有霹靂布袋戲的表演 還有五月天的阿信有幫忙製作這個紀念的宣傳影片等等 所以我覺得台灣文化整個集合力量其實是非常大的 為什麼這個展覽叫做千年一問 因為鄭問老師很可能是千年難得一見的天才 尤其他是誕生在台灣 這個是值得台灣的驕傲的 鄭問老師不管在西畫上啊、水墨上啊 他都做了一個歷史性的一個開創 簡單講說我覺得他是四百年打破了必須看模特兒繪畫的一個傳統 像大家有看到鄭問之三國誌啊或等等 他很多畫了很多奇幻的一些盔甲 全部都他自己想像出來的 那個畫的跟真的一樣 那這些的東西的傳達呢 我們還透過了鄭問的十二個技法 包括像鄭問的雕塑、素描、西畫、水墨等等的 去讓大家能夠分析看清楚這個展覽更細節的部分」
【畫作】刺客列傳-荊軻 37cm x 2cm 宣紙、墨、水彩 (截圖自精品商店官網)
語音導覽#02 刺客列傳-荊軻
1985年起 陸續發表於《歡樂半月刊》的＜刺客列傳＞描繪春秋戰國時代著名的五位刺客的故事 是鄭問的成名之作 他曾經在刺客列傳單行本的序言裡提到 (鄭)「碰到這個題材時 發覺以往的表現技法 都不適合表現刺客列傳所需要的意境 用沾水筆來畫嫌太硬 用水彩則又有點像中國樂曲用交響樂來伴奏的不倫不類 後來我突然有了一個靈感-為什麼不以中國技法來表現中國的故事呢?於是我開始拿起毛筆來描繪出我心中的刺客形象 相信在不久的將來 水墨將成為連環漫畫的主流之一」而這幅用毛筆揮灑出的精彩傑作 也深深的震撼了香港與日本的漫畫界 紛紛要他前往發展 這張圖是刺客列傳荊軻篇的第一頁 鄭問以這個畫面 展現出秦國侵略併吞各國的勇猛氣勢 雖然畫中僅有一人 但他力道十足的指著烈焰沖天的遠方 搭配上戰旗飄飄的前景 創造出虛實對比的景深效果 令人印象深刻
語音導覽#03 最後的決鬥
1980年代是台灣漫畫重要的發展高峰期 中國時報在1985年發行歡樂半月刊試刊號 那年鄭問只有27歲 試刊號的封面就是鄭問的作品「最後的決鬥」 (馬匹嘶鳴) 這故事描寫宋國和遼國的軍隊在長城邊展開大會戰 兩軍各自持有傳說中的寶劍-干將與莫邪 展開了一場驚心動魄的決鬥 這張圖至今看起來仍然張力十足 鄭問採用倒三角形的構圖 包括紅色盔甲勇士的弓箭步、馬腳彎曲的程度 都是為了構圖的完整性而存在 由於鄭問在創作時 不太可能有實際的模特兒或參考照片 讓他一邊看一邊繪製人物和馬匹的姿態 但他依然成功描繪出強烈的真實感 讓人感到震撼不已 除此之外 背景畫面也是鄭問獨創的抽象光影表現手法 更加深兩軍短兵相接瞬間的戲劇性
語音導覽#04 大霹靂 魔魁鬥三聖霹靂布袋戲是許多台灣人小時候共同的回憶 而漫畫「大霹靂」是由台灣霹靂多媒體與香港黃玉郎的玉皇朝以及鄭問 三方共同合作的作品 也是至今台灣漫畫家唯一在香港連載的作品 鄭問曾經透露 在霹靂布袋戲的眾多英雄之中 他最欣賞的是傲笑紅塵 而漫畫大霹靂就是以傲笑紅塵為主線所發展出的故事 這張「魔魁鬥三聖」出自於漫畫大霹靂的創刊號 呈現出鄭問創作首重構圖的特色 畫面左邊道教、佛教、儒教的三聖人因爆炸而變形的衣服 是鄭問用手指與指甲畫出來的 強烈鮮豔的色彩 更展現出三聖集中火力攻擊魔魁的磅礡氣勢 充滿奔放的律動與豪邁感
漫畫大霹靂是先有霹靂布袋戲角色原型戲偶
香港玉皇朝集團漫畫公司向霹靂取得授權後轉成紙本資料
而霹靂現又為鄭問大展 根據本作還原成戲偶
戲偶擺放方式呈現倒三角 是不是也是有意向鄭問致敬呢
上面戲偶左起: 亂世狂刀、一頁書、傲笑紅塵、花爵百鍊生
下面戲偶左起: 葉小釵、劍君十二恨(引用自麻吉小兔網誌)
＃霹靂網》霹靂劇集》人物資料》亂世狂刀 http://drama.pili.com.tw/role/dao/
＃霹靂網》霹靂劇集》人物資料》一頁書 http://drama.pili.com.tw/role/shu/
＃霹靂網》霹靂劇集》人物資料》傲笑紅塵 http://drama.pili.com.tw/role/au/
＃霹靂網》霹靂劇集》人物資料》花爵百鍊生 http://drama.pili.com.tw/role/bailensheng/
＃霹靂網》霹靂劇集》人物資料》葉小釵 http://drama.pili.com.tw/role/chai/
＃霹靂網》霹靂劇集》人物資料》劍君十二恨 http://drama.pili.com.tw/role/jianjun/
【畫作】阿鼻劍 78cm x 59cm 義大利水彩紙、水彩(引用自活動贈送套卡)
語音導覽#05 阿鼻劍1989年 30歲出頭的鄭問與筆名馬利的郝明義 決定合作武俠漫畫-阿鼻劍 由郝明義編劇、鄭問畫圖 這部作品後來成為武俠漫畫的新典範 影響了無數後來出現的漫畫、遊戲與電影作品 郝明義曾經回憶 當初作阿鼻劍的想法就是「萬法由心造」 講一個個各有自己復仇理由的人 最後交織成誰都無從逃脫的阿鼻地獄 這張阿鼻劍的彩繪手稿 完全展現出鄭問驚人的繪畫技巧 後方金剛力士的鎧甲化為一個圓形的弧度 逐漸轉移到主角何勿生的身上 代表金剛力士轉化為何勿生 在那個沒有電腦的時代 鄭問沒有打草稿 而是用水彩打底 再用筆沾清水洗亮的方式作畫 這種畫法用於刻畫具象細緻的人物 還要搭配精準的透視法 難度相當高 也唯有鄭問能夠畫出這種深具視覺魅力與哲學深度的武俠經典
★第二章 藝術鄭問
【畫作】東周英雄傳 信陵君無忌 42.5cm x 30cm 宣紙、水彩、墨(翻拍自圖錄)
語音導覽#06 東周英雄傳 信陵君無忌1989年 日本最大出版集團講談社旗下漫畫雜誌《早安》的總編輯 來到台灣拜訪鄭問 正式邀請他進軍日本 而東周英雄傳就是鄭問震撼漫畫王國-日本的精彩鉅作 這部作品被公認為藝術性極高 以這張「信陵君無忌」為例 信陵君的臉部描繪非常細膩 甚至使用了放大鏡來輔助繪製 他身上的披風則以水墨大筆恣意揮灑 西方的寫實與東方的寫意 在同一個畫面中並置 呈現出前所未有的視覺衝擊 鄭問在東周英雄傳中 完全沒有使用沾水筆 也沒有使用日本行之有年的網點 他將畫上墨色的宣紙送到印刷廠 重新製作轉為50線數的網點賽璐璐片 之後再將賽璐璐片疊在原稿上 製造出有如傳統水墨畫的效果 這種革新的技法也被稱為東周技法 為當時陷入僵化的日本漫畫界帶來突破
【畫作】東周英雄傳 孫子 39cm x 27cm 義大利水彩紙、壓克力顏料、廣告顏料
除了右手護腕部份有個隱藏小祕密 那就是當時因為趕時間
此處被鄭問割下來交由當時擔任鄭問助手的策展人鍾孟舜來畫 所以隱約可見切割痕跡外
護腕下方有條突兀的手臂 明顯在比例、色調和衣服都與孫子不同
原來是因為這是被孫子砍下的敵人的手啦 這可是鄭植羽老師(鄭問之子)親自講解的喔
(下圖引用自特展活動所贈明信片)
語音導覽#07 東周英雄傳 孫子這張圖是鄭問1991年出版東周英雄傳單行本第二集的封面 畫中的主角是以孫子兵法揚名後世的中國兵聖-孫子 同一年鄭問以東周英雄傳獲得日本漫畫家協會的優秀賞 這是他們20年來首度頒獎給外國人 可見鄭問在日本漫畫界的重要地位 這張圖的孫子有著一張英氣勃發的臉龐、堅定的眼神 非常具有存在感 由於當時交稿期限緊迫 這張圖由鄭問打好草稿之後 他把手腕的部分切割下來給助手畫 所以仔細觀察 可以看到畫面拼接過的痕跡 孫子身上的盔甲描繪細緻 鄭問是最早將古代鍾鼎紋運用到盔甲設計上的人 之後許多電視劇與遊戲中的盔甲設計都受到他的影響 本展策展人鍾孟舜也是從1991年開始 與鄭問一起工作 他當時印象最深刻的事情是什麼呢? (鍾)「鄭問老師他很奇怪 他不會去管別人會不會 那他直接就叫你畫 而且還要拿到日本那時候最大的青年誌-モーニング去刊登 所以這個壓力是非常非常大 我還記得第一次畫彩稿的時候 畫到胃痛啊 但這不是他逼你的 是你自己給自己很大的一個壓力啦 尤其是那時候鄭問老師是坐在我旁邊畫圖嘛 有時候我常會形容這很像獅子和兔子在一起 哇那個壓力是很龐大 雖然他不會唸你啦 但這壓力就是促進你進步很大的一個原因 這是我印象很深刻的」
【畫作】東周英雄傳 要離 36.4cm x 25.7cm 棉紙、墨、水彩、金箔(截圖自精品商店官網)
語音導覽#08 東周英雄傳 要離
東周英雄傳雖然名為「英雄傳」 但其中有些主角和一般人心目中的典型英雄不太一樣 鄭問曾經拿第一篇「成名之路」的主角-要離為例 他說 (鄭)『我覺得要離的故事有一些特殊的地方 裡頭殺人的與被殺的都是英雄 被殺的公孫慶忌其實並不恨殺他的要離 反而把他救起來 說「天底下有如此強者 竟來殺我」我覺得這是很難得的一種胸襟 兩個主人公都很精彩 所以選這個故事當第一篇』 鄭問認為擁有自己的信念、能夠堅持信念的人都是英雄 這張圖是要離篇的刊頭頁 畫面中即將要吊死要離的繩索呈現「名」字形 告訴讀者要離將為名而死 而且他的臉部表情一點也不像一個快要死去的人 甚至顯示出他的心甘情願 充滿了衝突性 也令讀者對這個人物產生更多的好奇與想像
【畫作】東周英雄傳 戰國英雄 38cm x 27cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#09 東周英雄傳 戰國英雄
這張圖是東周英雄傳單行本第三集的封底 鄭問事先並沒有設定要畫什麼主題 他將顏料塗在一張紙上 然後用另一張紙壓上去拓印 看著拓印出來的形狀 鄭問才開始構思畫的內容 他覺得畫面下方看起來像巨大的石頭 上方出現的紋路就像山頂的樹林 最後他決定在大石頭上畫一個武將 而這個騎在馬上的武將雖然只有大拇指的指甲一般大 他身上的盔甲、頭盔上的鬃毛 都描繪的清晰可見(馬匹嘶鳴) 馬匹的姿態也靈活靈現 精細的手繪質感令人折服 在鄭問的巧思設計之下 這件作品呈現出強烈的對比 抽象的山林景色對比寫實的人物描寫 壯闊的大自然對比渺小的人類 營造出深遠的意境 也展現出鄭問驚人的美學造詣
【畫作】萬歲 32cm x 47cm 相紙輸出
語音導覽#10 萬歲
萬歲這部作品從1995年開始在日本漫畫雜誌上連載 關於這部作品的創作靈感 鄭問說是來自於小時候玩過一種紙捲遊戲 (鄭)「上面小朋友們寫著各種稀奇古怪的答案 隨著你選擇的路線 你可以當個國王或者乞丐 而踩到狗大便通常是必備答案之一 其實人生也是不停的在岔路上做選擇 各式各樣的決定飽滿了你的人生 黑白的、彩色的 也像是被無形的紙張遮住了一樣 我們只能進行下去 無法事先預知」 他想探究的是人在面臨抉擇的時候 到底是以什麼當作基礎來做決定的呢?在這部作品中 鄭問有另一個重大突破 那就是他開始嘗試電腦繪圖創作 當時家用電腦才剛開始普及 使用Photoshop軟體的人更是少之又少 鄭問完全是以土法煉鋼的自學方式 學會各種電腦繪圖的技巧並展現出令人驚豔的效果 從這張圖中我們可以看到 他運用電腦特效 描繪出更加瑰麗斑斕的魔幻世界
【畫作】貪欲一兵衛 38cm x 27cm 義大利水彩紙、壓克力顏料、塑膠袋、膠
語音導覽#11 深邃美麗的亞細亞-貪欲一兵衛
深邃美麗的亞細亞是鄭問在日本的第二部長篇連載 登場人物各自具有不同的魅力 兩大主角是集全世界的倒楣於一身的「倒楣王」 以及想創造理想世界、冷酷無情的「理想王」 現在我們看到的則是代表貪婪人性的一兵衛 他身上的披風是利用塗滿膠水的塑膠袋製造出來的特殊效果 不同於鄭問其他取材自中國歷史故事的作品 深邃美麗的亞細亞被認為更加體現出鄭問特殊的哲學觀與個人特質 鄭問對這些獨特的角色靈感從何而來呢?鄭問的兒子鄭植羽說 (羽)「鄭問老師的靈感都是來自人生中的閱歷 和他閱讀中的體悟 他是一位喜愛閱讀的人 總是喜歡在老書店尋找古籍或參考資料 這部分是經由他一個好友學習得來的 總是督促他不能只是光創作畫圖 還要停下來思考並閱讀 這樣東西才有內涵和靈魂以及深度」
【漫畫】始皇 韓非子篇 第一話 40cm x 29cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#12 始皇 韓非子篇 第一話
創新而大膽的色彩運用也是鄭問作品的一大特色 這張彩圖描繪的是秦始皇小時候遭受火燒的場景 在左上角的畫格中 鄭問使用了不合常理的紫色調 暗示著群眾在進行一些計劃 有事情即將要發生 到了下方的畫格中 火焰爆發出鮮豔的色彩 群眾在火光照耀下變成了闇黑的鬼魅 此時色彩的使用已經與環境無關 而是利用色彩來表現故事情節與戲劇性 除此之外 從這裡也可以看出鄭問是人物造型設計的高手 不僅是主角的造型獨具特色 即使只是不太重要的群眾角色 他還是用心設計出許多不同的形象 更加強調誇張化與差異化 使人物的造型不流於制式與單調 也使故事劇情更加生動 令人過目難忘
【漫畫】始皇 韓非子篇 第一話 肯特紙、墨、碳
語音導覽#13 始皇 韓非子篇 第一話在始皇這部作品中 鄭問在人物的造型設計上有了更上一層樓的表現 出現在這張圖中的幾個人物 是秦始皇身邊的主要武將和文臣 我們可以看到他們的五官與服裝都不相同 鄭問仔細琢磨每一個人的臉型、鬍子、眉眼與鼻子的形狀 以及武將用的盔甲與文臣穿的冠服 他對於細節的追求嚴謹到連衣領的設計都有所講究 他鉅細靡遺的用心描繪 營造出角色的個性與戲劇性 通常為了加深讀者的印象 漫畫人物的臉孔與五官比例 有時候會顯得不合常理 甚至令人覺得醜陋 但鄭問筆下的人物總是能保有一定的精緻度 這也是鄭問最令人折服的功力之一
【畫作】東周英雄傳-始皇幼年 35cm x 24cm 義大利水彩紙、膠、砂、水彩 1990
展場在陳列本作時非常用心 配了一個專屬的燈光和"舞臺"
燈光座放在畫作上方 由左至右排列數個小燈 呈現亮、由左至右亮、全暗等效果
讓觀眾可能觀察沙質作畫的厚重感和立體感 而這些效果是漫畫成品無法表現出來的
語音導覽#14 東周英雄傳 始皇童年
這張圖的主角是13歲時登基的秦始皇 人物後方背景的厚實質感相當特別 這是用筆塗上樹脂 撒上工業用沙 再塗上黑色打底的砂質畫法 是鄭問獨創的技法之一 使畫面呈現出立體感 由於掃描後立體感會消失 當時在畫作完成後是先送去攝影拍成正片 在將正片寄給日本的出版社 此外 這張圖是鄭問以他的兒子鄭植羽為模特兒創作而成的 長大後也走上圖像創作之路的鄭植羽 談到以前當爸爸的小模特兒時的小故事 也解開了為什麼鄭問會拿沙子來作畫的秘密 (羽)《東周英雄傳》＜始皇童年＞的時候 鄭問老師是以我為模特兒作設定的 那那時候剛好房間正在整修 所以有些地方都是以水泥牆的狀況呈現 那時候父親就用附近的工地沙做為媒材 然後要求我配戴上玩具劍 擺了插腰的姿勢 盡量展現霸氣的一面 那時候是使用工地的水泥砂 背景是陳志龍所畫 人物臉細部的部分則是鄭問老師親筆所繪
【畫作】始皇 宮殿 40cm x 29cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#15 始皇 宮殿
漫畫始皇是鄭問繼東周英雄傳之後創作的歷史漫畫巨作 在畫面的經營與對人物的刻畫上更加精益求精 將其累積多年的創作經驗和繪畫技巧 發揮到淋漓盡致 展現出霸氣萬千的磅礡氣勢 在這張開場的彩頁圖中 鄭問沒有使用他最擅長的人物肢體張力 來傳達始皇氣吞山河的氣勢與威嚴 無論是站在高處的始皇 還是面對始皇的將軍 人物都小到看不清楚 鄭問將重點放在整體場景的佈局 他將始皇的宮殿直接轉化為江山的意象 背景有一幅極為巨大的「秦」字布幕 宮殿的梁柱上蟠踞著一條龍 象徵始皇是唯一的真龍天子 這件作品的空間感有一種非常獨特的魅力 彷彿魔幻寫實電影中的一幕 安靜卻能夠震懾人心
★第三章 遊戲鄭問
雖然鄭問在漫畫界獲得極大成就 他卻在2004年放下一切投向中國遊戲界
這不只是跨界而已 他還要面臨從個人單幹轉成團體合作模式 遊戲美學的特有風格等
鄭問的加入 將青銅器、青花瓷、宮殿屋簷等融入角色設計中 替遊戲界帶來新穎的中國風美學
【設定】主角豪杰 高級套裝 27cm x 20cm 影印紙、鉛筆
語音導覽#16 鐵血英雄志 主角豪杰從2004年開始 鄭問出任遊戲公司-北京華藝的藝術總監 成為「鐵血三國志」的美術指導 鄭問的奇幻中國風遊戲美學 也影響了一代又一代的遊戲美術設計者 例如他將青銅器的紋路運用在盔甲上 以及把宮殿屋簷做為服裝元素的設計手法 後來被大部分的中國風遊戲所沿用 奠定了當代中國遊戲美術的主流風格 從漫畫人物設計到遊戲人物設計 其實重點相當不同 以鐵血三國志的主角-豪傑為例 鄭問在他的肩膀使用了宮殿屋頂的神獸裝飾 並且把神獸的魚鱗翅鬚運用在整體造型上 遊戲人物的肩膀是一個設計的重點區域 因為上半身是記憶點 所以肩膀上通常會需要一些比較誇張的設計 頭盔則是採用龍頭的概念 頭上還有一對龍角 既有吸睛度又兼具優雅的藝術感
★第四章 千年一問
【周邊】鄭問之三國誌周邊:悠遊卡冊、畫集、攻略、PS2遊戲盒封面
【放大鏡頭操作區】(照片引用自 台灣漫畫首進故宮！)
操作軌道上的鏡頭時 請將手放在軌道與鏡頭支架的垂直交接處 否則會造成鏡頭過度晃動
操作區最前面的大螢幕輪播本區作品的看點動畫演示
包括: 洛陽城、遊戲超時畫面、鄭問之三國誌遊戲封面、蒼天已死、于禁
每個作品在待機一段時間後 也會在旁邊螢幕上自動播映細節動畫演示
【畫作】洛陽大火 50cm x 71cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#17 鄭問之三國誌 洛陽大火
暴虐成性的董卓是歷史上惡名昭彰的人物 而他最有名的惡行之一 就是火燒洛陽城 當時由於各地諸侯紛紛起兵討伐董卓 董卓決定遷都長安 在離開洛陽後 他隨即放大火燒毀洛陽城 而這個當時繁華至極的都城在一夕之間灰飛煙滅 這張圖鄭問以非常戲劇性的構圖 呈現董卓脅持漢獻帝 洛陽城陷入一片火海的景像 年幼的漢獻帝被一把提起衣領拎在手上 看起來就像一個沒有生命的玩偶 而他的確也是被董卓掌握在手中的傀儡皇帝 這件作品相當完整的展現出鄭問的繪畫功力 融合了厚實如古典油畫的質感 狂放灑脫的筆觸 與複雜的宮殿建築結構 這是只有鄭問才能完成的經典
【畫作】呂布 54cm x 38cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#18 呂布
在《三國演義》中 呂布是武力排名第一的最強武將 在鄭問的筆下 這位三國戰神又有著什麼樣的面貌呢?這件作品中的呂布有張相當俊俏的臉 鄭問為了美型 用了非常細膩的筆觸來描繪他精緻的五官 而他身上的盔甲也是另一個傑作 過去從未有過這種六角形組合成的盔甲形式 據說鄭問是從鳳梨得到靈感來源呢 能夠從日常生活中隨處可見的水果 發展出如此具有創意的盔甲造型 令人不得不讚嘆鄭問的創造力 對比描繪細膩的人物與服裝造型 畫面的背景顯得更加的狂放如飛 加上強烈的色彩表現 更賦予了人物鮮明的形象靈魂 豪邁之氣完全躍然紙上
【畫作】鄭問之三國誌-遊戲封面 59.5cm x 42cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#19 鄭問之三國誌 遊戲封面
這張圖是《鄭問之三國誌》的遊戲封面 畫面中所出現的當然就是幾位重要的登場人物 位在畫面最上方 比例最大的人物 由左至右分別是:孫權、曹操和劉備 他們的臉孔描繪的非常細膩 我們甚至可以看到他們的臉上有許多細微的線條 包括臉蛋、鼻翼、鬍子的造型都各有特色 三個人的眼神也各自展現出不同的個性 連他們頭上的冠冕也有非常細緻的裝飾花紋 幾乎可以媲美歐洲文藝復興時期的寫實肖像畫 在畫面中央身穿華麗黃金盔甲的人則是周瑜 他手上拿著燃燒的箭 象徵赤壁之戰 在周瑜左下方的是呂布 右下方是關羽 位在左後方的是劉備 右後方的是張飛 此外 你看到畫面底層清楚可見的鉛筆筆觸了嗎
【畫作】鄭問之三國誌-長坂坡 104cm x 74cm 義大利水彩紙、壓克力顏料(引用自特展活動明信片)
語音導覽#20 鄭問之三國誌 長坂坡
2001年 日本的電玩公司推出了一款歷史戰略遊戲 名為《鄭問之三國誌》 日本的電玩遊戲竟然以台灣漫畫家命名 這可說是前所未有的創舉 直到今日仍然是許多三國誌玩家津津樂道的話題 鄭問為這款遊戲親自描繪了兩百多位人物的肖像 賦予三國時代的英雄豪傑們細膩的個性 這張圖的主角是趙雲 在赤壁之戰前 劉備和曹操發生爭端 在長坂坡戰役中劉軍慘敗 趙雲在敵陣中出生入死 保護幼主阿斗 畫面中一手抱著阿斗的趙雲身陷絕境 看起來彷彿下一秒就要墜入萬丈深淵 但是他背上的披風化成一雙紅色的翅膀 似乎暗示著仍有一線生機 這件作品展現出非常強烈的鄭問風格 精準的倒三角構圖 抽象與寫實的結合 紅色與藍色的對比色調 都是鄭問的招牌特色
【畫作】漢中王劉備 50cm x 71m 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#21 鄭問之三國誌 漢中王劉備這張是《鄭問之三國誌》遊戲外盒的封面 畫中的四個人物相信大家都可以一眼就認出來 騎在駿馬上的是蜀漢之王-劉備 身穿綠色盔甲的是關羽 看起來最孔武有力的是張飛 拿著羽毛扇的當然就是軍師諸葛亮 鄭問在描繪歷史人物時 經常會出現古裝底下還能看到肌肉的畫法 在這件作品中 最明顯的就是關羽的胸肌和腹肌 從這強壯的身體線條看起來 關羽就像現在超人電影中的角色 而鄭問早在三十幾年前創作《鬥神》的時候就開始這樣畫了 在當時這是非常大膽的創舉 此外 鄭問對細節的追求也顯現在劉備馬鞍的金屬裝飾以及冠冕的珠寶上 這些細膩之處在印刷品上根本難以辨識 只有看到原稿才能夠發現他精緻的程度 由此令人感受到鄭問身為創作者的堅持 而這也是他的原稿特別珍貴的原因之一
【畫作】馬謖 26cm x 19cm 宣紙、壓克力顏料、墨
語音導覽#22 鄭問之三國誌 馬謖說起三國的故事 「諸葛亮揮淚斬馬謖」被許多人認為最為糾結與悲情 原本深受諸葛亮器重的參軍馬謖被派往駐守在戰略要地-街亭 但他在街亭沒有聽從諸葛亮的指示 反而選擇駐紮在高處 因此受到魏軍火攻而慘敗 最後諸葛亮只能殺了馬謖以安定軍心 鄭問畫的馬謖雖然是一幅肖像 但在畫面的下方他使用了紅色來暗示故事情節 這件作品雖然是畫在宣紙上 令人驚訝的是 鄭問採用了大面積的厚塗西畫技法 使畫面看起來有種類似壁畫的質感 鄭問將這種中西混搭的風格揮灑的收放自如 既有水墨的灑脫也有寫實繪畫對肌理的細緻處理 充滿大師風範
【畫作】赤壁之戰 51cm x 71cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#23 鄭問之三國誌 赤壁之戰
鄭問曾說 (鄭)「一切都是結果論 不管你用什麼方法 多麼困難的方式 多麼簡單的方式 圖的本身就是答案」《鄭問之三國誌》這套作品是鄭問創作火力全開的集大成之作 每張圖都精彩萬分 赤壁之戰是三國時代最著名的一場戰役 鄭問筆下的赤壁之戰更是充滿扣人心弦的戲劇張力 這張圖以周瑜為主角 面對大戰即將開打 他的臉部表情卻平靜而祥和 顯示出他的膽略過人與從容不迫 對比底下幾個在水中的士兵眼神凌厲 幽暗的藍色水光營造出一股神祕的氛圍 更充分表達出暴風雨前夕那蓄勢待發的緊張局勢 這件作品的另一個亮點是周瑜身上的盔甲 從強調手臂肌肉線條的設計、厚重寬大的胸甲、獅頭的比例位置與大小 都已經跳脫了史實考據的限制 十分具有現代感 展現出鄭問獨特的設計品味
【畫作】孫權稱帝 74cm x 66cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#24 鄭問之三國誌 孫權稱帝
三國時代由曹操、劉備與孫權三分天下 其中孫權常被認為能力不足曹操與劉備 他之所以能夠坐上大位 是受惠於父親與兄長所建立的基礎 但無論如何 懂得用人、能屈能伸的孫權 還是擁有大丈夫的氣概 在赤壁之戰贏得勝利之後 也讓曹操不禁感嘆「生子應如孫仲謀」 這張作品以充滿霸氣的孫權為中心 整體構圖呈現鄭問擅長的倒三角形 他站在城牆上指揮若定 肢體動作與身上的皇袍非常具有動感 看他的衣袖彷彿隨風擺動 捲成漂亮的圓弧形 下方的衣擺則成現出繁複的皺褶 搭配上肩膀上裝飾華麗的肩甲 完全展現出意氣風發的王者氣勢
【畫作】三家歸晉 69cm x 65cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#25 鄭問之三國誌 三家歸晉
這張圖描繪的是三家歸晉的場景 在抽象而充滿流動感的畫面中 繁複華麗的龍柱成為視覺的焦點 仔細觀察的話我們會看到龍的身體是用手指直接畫出來的 還有士兵頭頂的紅纓也是鄭問的指紋 在現在這個數位時代中 如此具有手感的創作方式更顯得彌足珍貴 策展人鍾孟舜說 他因為受到鄭問老師的影響 也經常用手指作畫 (鍾)「我對鄭問老師他畫技創新 印象最深的其實不是哪一項畫技 其實是他的精神哪 就是他不斷的去挑戰 因為這個對我影響是非常非常大的 就是工具我們不一定去用傳統的工具 我們可以自己找工具 像這個我也很受他的影響啊 像我自己後來也很常用手指畫 我也用什麼菜瓜布去畫 這個其實受他的影響 因為很多創新其實是觀念啦 就是說你發現說原來可以這麼做的時候 那我們也可以這麼做啊 我覺得他對他自己最大的挑戰是他畫東周英雄傳、深邃美麗的亞細亞的時候 因為這兩部作品裡面 沒有任何一筆的沾水筆跟網點 這個不只是對他的挑戰 其實也是對日本行之幾十年的一個漫畫傳統 進行很大的挑戰 那但更令人印象深刻的是 講談社也願意接受他這個很革新的改變哪 所以我覺得這個是對鄭問老師一個很大的肯定」
【畫作】遊戲超時畫面 74cm x 66cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
語音導覽#26 鄭問之三國誌 遊戲超時畫面
這張圖所描繪的場景並不屬於三國時代 而是在三國時代結束之後 統一中原的西晉被匈奴人入侵 遠方的城鎮陷入了一片火海的末日景像 這其實是鄭問為三國誌遊戲所設計 當遊戲超時了才會出現的畫面 畫面中遼闊的天空是橘色加上綠色的組合 十分具有東方味 地面則是用極為粗獷的筆觸繪製而成 最有趣的地方是從城門冒出的黑煙 仔細觀察後會發現那其實是人的指紋 是鄭問用自己的手指印出來的效果 鄭問總是樂於嘗試各種不同的繪畫工具 他曾經用過肥皂、牙刷、塑膠袋、蠟燭、砂紙等非典型的工具來作畫 甚至是隨興的就地取材 創造出令人意想不到的獨特畫風 也展現出他深厚的繪畫底子
★第五章 哲學鄭問
除了從《深邃美麗的亞細亞》裡代表人性的各個王來展現鄭問的哲學觀
鄭問也在《東周英雄傳》裡加入獨特的詮釋角度 不只改編古籍
也會添加自創角色對白或獨白 來替角色抒發心志 如屈原一篇 鄭問加了「隨著我良心的波浪」
介子推一篇則加上與母親的對話 都使角色性格更加鮮明雋永
【腳本】要離 分鏡腳本 1990 19cm x 27cm 紙、原子筆
語音導覽#27 東周英雄傳 要離 分鏡腳本
在「哲學鄭問」這個展區中 我們將《東周英雄傳》和《深邃美麗的亞細亞》的劇本手稿與漫畫對白展示出來 讓大家能夠看到這些經典作品的另外一面 接下來我們將請策展人鍾孟舜與我們分享鄭問從構思到完成作品的創作過程 (鍾)鄭問老師畫圖的過程其實跟一般漫畫家基本上是完全沒有兩樣的 一個是他會自己編故事 不過他編故事的時候他通常都關起門一個人在那邊想 等他想好的時候呢 他就會出來跟助手聊他剛剛想的一個故事 聽聽大家的意見啦或大家的一些想法 然後他自己再進行一些改變 然後過來就是做人物的設定跟分鏡的工作 最後就是完稿 這個部分跟一般漫畫家其實是沒有兩樣的 不過也因為設定人物是在前面 所以這次故宮大展呢也會展出一些他之前設定人物了 卻沒有畫成漫畫的作品哪 像是他本來是要畫史艷文的漫畫 雖然人物設定都做好了 不過後來因為去中國大陸做遊戲的設計啊 那這個漫畫就沒有往下畫了 不過那個設定得還是非常完整 會在這次故宮大展展出來
★第六章 從鄭進文到鄭問
＿＿◆關於鄭問-鄭問自畫像(引用自明信片)
＿＿◆報刊插圖
◎殺手列傳 插圖 1987 36cm x 26cm 紙、墨
語音導覽#28 ＜殺手列傳＞插圖
由於1985年創刊的歡樂半月刊漫畫雜誌在兩年後就停刊了 台灣的漫畫創作者也失去了重要的發表舞臺 鄭問也不例外 他在1989年開始畫阿鼻劍之前 有一段時間都以繪製書籍的插圖為主要工作 這一次展覽也展出了這些難得一見的插圖作品 這張是鄭問在1987年為武俠小說《殺手列傳》畫的插圖 從倒三角的構圖 飄動灑脫的衣服線條 到充滿力道的透視角度 都充滿了鄭問強烈的個人風格 其中還有一個巧思設計 是鄭問將巨石山頂上的房子排列成一個「死」字 暗示了故事情節的發展 這種圖像與文字結合的手法 在他日後的作品中也經常出現 成為鄭問的特色之一
◎中時晚報人間副刊 插圖 1988 30cm x 15cm 肯特紙、水彩
1988.3.9 鄭問為中時晚報時代副刊〈伊說寓言-格蘭八部〉繪製插圖
這些神怪是鄭問根據作品描述所繪 可見他文字轉圖像的功力
＿＿◆建築插圖
◎建築景觀圖 (截圖自 藝術很有事鄭問特輯)
山海觀(淡江大學附近建案) 59cm x 87cm 印刷品 1980年代
景第 53cm x 77cm 印刷品 1980年代
語音導覽#29 建築景觀圖
1976年從復興商工畢業之後 鄭問曾經在室內設計公司上班 當時台灣正值高度經濟成長期 人們的生活開始越來越富庶 對於室內設計的需求也逐漸增加 後來鄭問與同學一起開設室內裝修公司 但是卻遇上業主惡性倒閉 使他決定離開室內設計這一行 也因為這個人生的重大轉折 使他走向圖像創作之路 開啟了他的漫畫人生 如今我們才能看到這麼多鄭問精彩的作品 這些建築景觀圖是鄭問於1980年左右所畫的 在擔任室內設計師的時期 他必須大量繪製這種空間模擬圖 模擬空間的質感與光線 這些訓練讓他後來在畫漫畫的時候 展現出絕佳的空間透視感 對於真實質感的追求 也遠遠超過一般的漫畫家
＿＿◆布袋戲創作-偶頭雕塑
【雕塑】傲笑紅塵 12cm x 8cm 陶土
【雕塑】花爵百鍊生 13cm x 6.9cm 陶土
語音導覽#30 大霹靂 花爵百鍊生 傲笑紅塵
鄭問高中就讀於復興商工 高三時唸的是雕塑組 當時的總統蔣中正剛過世 所有的公家機關與學校都規定要設置所謂的蔣公銅像 據說有老師接了委託 請學生協助製作 因此鄭問高三的一整年都在作銅像 而且他專門負責製作銅像的頭部 由於學生時代的扎實訓練 奠定了鄭問捏塑人像的基本功 日後他在繪製漫畫人物時 通常會先把人物的立體頭像作出來 然後一邊看著雕像一邊動手畫畫 因此能夠畫出非常逼真又具有立體感的人物造型 包括人體肌肉的線條 以及各種角度的虛擬光線 都難不倒他 現在我們看到的是漫畫《大霹靂》中兩位經典人物-花爵百鍊生與傲笑紅塵的頭像 他們的長相與我們在漫畫中看到的幾乎一模一樣 具有相當高的精密度
＿＿◆歷年實體書、畫集封面欣賞 (照片引用自 台灣漫畫首進故宮)
左邊櫃子由上而下:
台灣英雄廖添丁 江湖閒話 寫給兒童的中國歷史(1) 中國神話天地(1)
戰士黑豹(上) 戰士黑豹(中) 戰士黑豹(下)
刺客列傳 刺客列傳(精裝) 臥龍先生
右邊櫃子由上而下:
東周英雄傳 東周英雄傳(內頁) 東周英雄傳(4本) 萬歲 始皇 始皇(精裝) 風雲外傳-天下無雙 大霹靂(5本)
阿鼻劍(4本) 深邃美麗的亞細亞(7本) 霹靂名士錄 大霹靂(4本)
鄭問畫集 鄭問畫集(內頁) 特展導覽手冊 特展導覽圖錄 一問千年-鄭問的藝術革命 歡樂漫畫半月刊(4本) 日本漫畫週刊モーニング(morning,3本)
【畫作】台灣黑熊 2016 數位圖像 (引用自 《台灣百人繪 漫畫有 GO 型》揭幕記者會)
語音導覽#31 台灣黑熊
以華麗炫目、氣勢磅礡的畫風征服人心的鄭問 在2016年1月響應了台灣百人繪的活動 但他並沒有用狂放潑墨的表現手法 反而畫了一張可愛風格的Q版台灣黑熊 他將黑熊身上V字型的白色斑紋變成笑臉 並且把100這個數字融入設計之中 充滿了純真的童趣 而這張圖也成了他過世之前創作的最後一張作品 鄭問用他的一生打造出令人心醉神迷的武俠漫畫與遊戲世界 雖然他已經離開 但他的精神與傳奇將永遠流傳
＿■鄭問的十二技法(引述自圖錄)
如果要用一句話形容鄭問的作品和風格 那大概就是「不拘一格」
他總是信手拈來各種東西作為畫材或靈感來源
總是敢於放下已成熟的技法 挑戰對他而言全新的世界
使他的作品充滿震撼力和新鮮感
不過這些多變中 也有些是他招牌式的呈現方式 比如倒三角構圖、十字架般攤開雙手的姿勢等
◎技法一 西畫技巧的運用
這裡的西畫泛指有別於中國傳統繪畫體系的西方繪畫 包括油畫、水彩畫、鉛筆畫、版畫等
重視寫實、透視與空間感、明暗對比、光源下的色彩效果等
鄭問將這部分技法帶到以中國文化為背景的故事中 高度寫實力一向是他最令人驚豔的第一印象
不只如此 他還結合了抽象與寫實 並加入毫芒雕刻的概念 更有種中西衝突碰撞的新火花
◎技法二 開創性的水墨風格
鄭問的水墨人物常用西畫厚彩技法 融入印象派或野獸派般的用色 加上獨特的角色造型能力
刻意破壞人物背景 讓人物肖像呈現壁畫般的質感
◎技法三 雕塑扎實基礎的發揮
鄭問高中主修雕塑 造成他筆下的角色立體真實 細節講究
◎技法四 素描挑戰虛擬的動感
鄭問的黑白漫畫 白色部分是用白色顏料畫出而非留白 讓他的作品有強烈素描感
他更擅長利用人物衣摺的翻動和皺摺來呈現虛擬動感
◎技法五 設計擴及各種東方元素
鄭問不只是率先將青銅器圖騰運用到古代盔甲造型上 後來參與遊戲設計時
還將京劇、屋簷獸、中國結等元素加入角色造型設計中
◎技法六 驚人的透視 挑戰空間感
鄭問曾從事室內設計的工作 接了不少建築外觀圖的繪製工作 培養了他的透視學
因此他的作品總令人感到立體感特別足 不只人物 連背景也是空間感十足
◎技法七 開發多元的分鏡
鄭問強大的透視力 使他構思時能任意旋轉腦中的立體空間 創造各種運鏡的變化
他還開發多種全新分鏡 如:中西對比、乾溼對比、抽像寫實對比等
◎技法八 工具不斷實驗與創新
在繪畫工具上求新求變 是鄭問創作上的一大堅持 他藉此維持在畫漫畫上的新鮮感和動力
就算成品看不出原稿的厚實感和用心 他還是堅持這樣作
他曾用過肥皂、手指、油漆、砂紙、滾筒刷、毛線、塑膠袋、打火機、沙畫、牙刷等
可以說生活中一切元素都可以被他拿來當繪畫媒材
◎技法九 大膽與戲劇性的色彩表現
用色也是鄭問用來渲染劇情的手法之一 他使用過強烈補色、統一色調、對比色等手法
也用過完全不合理的環境色 只為呈現劇情張力或陰謀策畫中的詭譎氣氛
◎技法十 在畫中隱藏暗喻
鄭問喜歡在畫中隱藏某個訊息或符號等待讀者意會 如吊死要離的「名」字型繩圈
◎技法十一 構圖為第一優先
和先決定角色的普遍作法不同 鄭問總是以構圖為第一優先
他較長使用的是爆炸性構圖和倒三角構圖 甚至會調整角色或背景角度來配合構圖
使他的作品畫面顯得氣勢磅礡
◎技法十二 喜歡並擅長故事
雖然鄭問技法多變 但他最堅持的始終是講好一個故事
因此他會在東周英雄傳中加入史籍外的個人獨白 替角色抒發心志 很有哲學意味
＿■特展深入看點(策展人鍾孟舜主講)
透視 https://www.youtube.com/watch?v=V8y7pIVcJ4A
暗喻 https://www.youtube.com/watch?v=wsLSFAPeVho
西畫 https://www.youtube.com/watch?v=-eXiKS6jlvc
構圖 https://www.youtube.com/watch?v=qcA7K2Xuy-4
素描 https://www.youtube.com/watch?v=2UhaEr_FJmw
雕塑 https://www.youtube.com/watch?v=UMbbjThFXkw
分鏡 https://www.youtube.com/watch?v=X-ltW4dWROs
顏色 https://www.youtube.com/watch?v=HUpzuMnjnic
水墨 https://www.youtube.com/watch?v=HImr95tlVHI
詩人分享 https://www.youtube.com/watch?v=a00v-uFt8TM
阿信陳奕仁製作 鄭問展宣傳影片 https://www.youtube.com/watch?v=Xg1W9dAeUj8
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