LIVING SPACE: [show] 鄭問大展全展品秀2

＿■寫在前面
1.特展場內一律不能拍照錄影，因此文中所引用的圖片，
　部分翻攝自圖錄，部分引用自網路，版權屬於原擁有者所有。
2.特展資訊詳見前文　千年一問鄭問故宮大展

＿■展區平面圖

＿■第二章藝術鄭問
【簡介】(截圖自DM)
線條與色彩的詩－藝術鄭問
作品: 1990東周英雄傳 1992深邃美麗的亞細亞 1996萬歲 1998始皇
簡介:
鄭問作品不只形而下的故事也有形而上的藝術本區展出率先發表於日本講談社的作品
他在發表東周英雄傳前曾有日本出版社以"外國人不懂日本人的笑與淚"為由婉拒他的作品
因此他捨棄慣用的華麗畫技更多著墨於情節和角色內心
為了顯出自己的特出之處他不斷創新畫法和媒材結合西洋寫實素描與中國寫意水墨
一經發表便震撼日本漫畫界被媒體盛讚為「亞洲至寶」「鬼才、異才」
並因此獲得日本漫畫家協會的優秀賞

十二技法: 工具暗喻用色
＿＿◆工具-不斷實驗與創新的複合式媒材
為了更具象化角色性格鄭問信手取來各種生活用具並用在繪畫中
如始皇幼年用沙畫來呈現兵馬俑坑北魔天用滾筒呈現衣擺的動態
用砂畫呈現張儀的仿古畫材質用塑膠袋象徵一兵衛的貪欲等
關於複合式媒材的技法展方有特地在後方展區播放紀錄短片由鄭問弟子重現演示
想要深入了解鄭問運用了何種媒材又用在哪個場面絕對不可錯過這支短片

＿＿◆暗喻-畫中隱藏的訊息或符號

鄭問喜歡在畫中隱藏彩蛋來暗示角色性格、命運或哲學意涵如吊死在「名」字繩環的要離

＿＿◆用色-大膽與戲劇性的色彩表現

鄭問擅長以色調強化劇情或協調或衝突或單一或繽紛都是為烘脫戲劇性
如萬歲如調色盤般色彩斑斕的用色

【展件】
＿＿◆東周英雄傳1 1990　漫畫線上看
描繪要離、張儀、信陵君無忌、秦穆公、孔子、齊桓公、西施、秦始皇等故事，
情節充滿張力，因此鄭問在技法和媒材上力圖創新，以求貼近人物形象。

◎東周英雄傳西施 39cm x 29cm 宣紙、廣告顏料、墨 (引用自精品商店官網)
仿工筆仕女畫技法裙襬的牡丹襯托西施的雍然國色宣紙為生宣不易渲染適合畫工筆畫

◎東周英雄傳西施 40cm x 27.5cm 宣紙、廣告顏料、墨(取自特展活動套卡)
採虛實比對的技法宣紙為外加一層明礬水的熟宣渲染力較佳適合潑墨寫意
西施的身體卻用水墨一筆勾勒出抽象形狀暗示西施不易捉摸
背景以深墨渲染的則是各懷鬼胎的男人們

◎東周英雄傳張儀 35cm x 24cm 義大利水彩紙、水彩(取自經典明信片組)
張儀與蘇秦同為鬼谷子的學生是春秋戰國時期的說客因此鄭問將形象定為吐出舌頭的模樣
一方面暗示他的強辯之才一方面又似鬼臉暗示死不要臉
畫面製作仿古畫的裂痕感是在作畫完後刻意用刀割出紋路
地板用砂紙和不沾水顏料擦乾突顯粗礫感
單點透視、座椅與背景的畫法都和古代皇帝畫像相似

◎東周英雄傳信陵君無忌 42.5cm x 30cm 宣紙、水彩、墨(翻拍自圖錄)
中西技法的融合以善畫馬的徐悲鴻為經典代表鄭問早期也是如此
將西方透視技法和寫實素描與中國水墨寫意相結合
此作卻轉變成中西技法相衝突的新畫法
先以潑墨勾勒出披風極盡寫意揮灑在順著構圖仔細畫出信陵君上半部
特別是臉部更細緻到以放大鏡輔助繪製細膩與寫意各自達到極致突顯形象

◎東周英雄傳信陵君無忌 35cm x 26cm 宣紙、油漆、廣告顏料、墨(截圖自線上漫畫)
有了前作的成功鄭問又嘗試用宣紙沾染浮水油漆的方式創作此畫
背景構圖簡單更襯出人物形象

◎東周英雄傳信陵君無忌 39cm x 27cm 肯特紙、廣告顏料、墨(截圖自精品商店官網)

◎東周英雄傳要離 36.4cm x 25.7cm 棉紙、墨、水彩、金箔(截圖自精品商店官網)
要離為名而死自覺光榮因此鄭問將其上吊自殺的繩索畫成"名"字臉上也有自得的笑意
紙上飄散的金箔其實只是現成的包裝紙在畫面上像是下了場黃金花瓣雨
能烘托出主角內心的榮耀感卻又添一層諷刺

◎東周英雄傳齊桓公齊魯大戰 39.5cm x 54cm 宣紙、廣告顏料、墨、塑膠片(截圖自線上漫畫)

◎東周英雄傳齊桓公 39cm x 27cm 宣紙、廣告顏料、墨(截圖自精品商店官網)

◎東周英雄傳孔子 39cm x 26cm 宣紙、壓克力顏料、廣告顏料(截圖自精品商店官網)

◎東周英雄傳孔子 36cm x 25.7cm 宣紙、墨
展方在此展出原作與賽珞珞片鄭問的出現一舉改變日本漫畫界印刷方式
因鄭問本作不用網點畫紙畫材又不拘一格
於是鄭問發明一套將上了灰色筆觸的宣紙轉成網點賽璐璐片的技術
再連同原稿和網點片寄到日本來製版印刷(照片引用自麻吉小兔網誌)
現場展示頗有動畫景片的感覺畫一層對白一層成品一層遠處看還有種裸視3D的錯覺呢

＿＿◆東周英雄傳2 1991 　漫畫線上看
描繪齊國太史們、孫子、鉏麑、藺相如與廉頗、孫臏與龐涓、介子推、三勇士、潁考叔

◎東周英雄傳介子推 35cm x 27cm 宣紙、油漆、廣告顏料、墨
描繪介子推在森林大火時背著母親逃出火海的場景故事詳見　清明的傳說
為了更真實的傳達火焰跳動的感覺鄭問先用水盆盛水然後倒入油漆讓油漆自然浮在水面
然後用宣紙沾染這層漆便會形成隨機的漆痕如此反覆製作出想要的漆痕效果
這期間鄭問常常處在交稿時間緊迫的壓力下
再加上他習慣用長時間構思堅持能達到理想畫面的畫技
可能也就開啟了他喜歡以多元素材製造隨機而抽象效果的開端

◎東周英雄傳崔杼弒君 39.5cm x 27.5cm 麻紙/宣紙、水彩、墨
描述史官記載史實的公正和不被威權所迫的故事整個故事詳見　崔杼弒齊君
展方特地將這整則故事的原稿和成稿並列展示(原稿翻拍自圖錄)
可觀察出從草稿到完成的過程在成稿上隱約可見底稿的樣子
這是因為鄭問在肯特紙上打完草稿後在其上鋪上宣指直接開畫渲染之下就有了這種效果

◎東周英雄傳孫臏 38cm x 27cm 義大利水彩紙、水彩、廣告顏料(引用自郝明義FB)

◎東周英雄傳孫子 38cm x 27cm 宣紙、廣告顏料、墨

◎東周英雄傳孫子 39.5cm x 54cm 宣紙、廣告顏料、墨

◎東周英雄傳孫子 39cm x 27cm 義大利水彩紙、壓克力顏料、廣告顏料
當時鄭問每個月約需交稿60-70幅畫本畫在時間緊迫下由鄭問和徒弟也是策展人鍾孟舜合作
鄭問打好草稿後將手腕部分交給鍾老師來畫完成後組裝
仔細看原作仍可見刀割痕跡最後鄭問再用色調和兩部分的差異
本作採鳥瞰視角孫子抬頭往高空看姿勢是鄭問憑空想像想要的角度
披風配合構圖捲成圓形用高彩度的藍色來繪製暗部和主角清亮的眼神相輝映
孫子臉部採寫實素描的技法顯得英姿煥發肩甲上的獸首則轉化自青銅鐘鼎

◎東周英雄傳戰國兒童 39cm x 27cm 義大利水彩紙、廣告顏料、水彩

◎東周英雄傳英雄豪傑 38cm x 27cm 宣紙、廣告顏料、墨(翻拍自圖錄)

＿＿◆東周英雄傳3 1993 漫畫線上看
描繪斐豹、屈原、王翦、衛逸公、處女、申包胥、墨子、養繇基

◎東周英雄傳屈原 39cm x 27cm 宣紙、壓克力顏料、水彩(翻拍自圖錄)

◎東周英雄傳屈原 39cm x 27cm 義大利水彩紙、壓克力顏料　(引用自google圖片)
看點在背後宮殿的技法用厚彩層疊刀割出屋瓦的立體感瓦當和屋脊獸都清晰可辨
前景的屈原身穿白袍手持寫著楚字的大石頗有舉世皆濁我獨清的意味

◎東周英雄傳糞尿將軍斐豹 35cm x 26cm 肯特紙、壓克力顏料、墨
和崔杼弒君一樣將全話的原稿和成稿並列展示
描繪本為倒糞賤役的斐豹擊殺督戎以除奴籍的故事
故事詳見　民初思韻/斐豹春秋時晉國奴隸

◎東周英雄傳戰國英雄 38cm x 27cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
鄭問知名的指甲畫磅礡大氣的背景下只有拇指指甲大小的人物面對畫面駐馬而立
這幅畫是先用顏料塗在一張紙上再用另一張紙拓印直到拓印出鄭問心中的效果
他才開始構思整個畫面要怎麼呈現他將上面視為山頂樹林下方是石頭
最後才加個指甲畫武將來烘托氣氛

畫這麼微小的人物時鄭問是邊用放大鏡邊畫後面展區有展示他常用的放大鏡畫法近似毫雕
這位"小"武將身上的盔甲、頭盔細節清晰可辨馬匹也畫出眼鼻嘴和韁繩
甚至連微提前蹄像是要走動的姿態都繪出烘托出時勢造英雄的氣氛

＿＿◆萬歲 1996 　漫畫線上看
鄭問作品從史實轉向自創題材色調對比更加誇張且戲劇化
除單張彩頁外也展出漫畫彩稿和原稿整體採跳躍風格令人目不暇給
上一格抽象下一格就寫實上一格遠景下一格就特寫上一格水墨下一格就素描
衝突又捉摸不定也許符合了本作討論宿命是否存在的主題

◎萬歲 35cm x 25cm 義大利水彩紙、水彩(引用自google圖片)

◎萬歲 32cm x 47cm 相紙輸出
畫面感更現代、科幻化用色跳躍衝突而具透徹感
此時期鄭問從傳統水墨用色轉成現代大膽用色可見鄭問從未停止創新
這是鄭問首部使用電腦繪圖的作品將寒暖色運用得更誇張戲劇化令人屏息

◎萬歲 39cm x 29cm 義大利水彩紙、壓克力顏料

◎萬歲 39cm x 26.5cm 肯特紙、墨、碳

＿＿◆深邃美麗的亞細亞1 1992　漫畫線上看
到此時期鄭問創作主題從中國古代轉向現代奇幻以倒楣作為主角的超能力也是罕見設定
為了配合奇幻風格鄭問開始實驗各種畫技和媒材
展區用他的單幅和漫畫作品來展現複合式素材的技法
故事分五部描述主角百兵衛與象徵人性各種面向的"王" 帶著鄭問對人性的省思
第一部登場人物有百兵衛、理想王、完美王、蜘蛛人、蛤蟆精等

◎深邃美麗的亞細亞-畏縮的勇者 39cm x 26.5cm 肯特紙、墨、透明片
前面描繪百兵衛出場的畫面用放射狀擺放的垃圾暗示他如同蓄勢待發的F1賽車
描繪蝶子出場的場面用了中西比對法
中國傳統水墨描繪蓮花背景西方寫實素描來雕琢蝶子五官

◎深邃美麗的亞細亞-理想王 39cm x 26.5cm 肯特紙、墨
◎深邃美麗的亞細亞-理想王 39cm x 26.5cm 肯特紙、墨
在夜市起火時初登場火如牡丹狀綻放開來暗示理想王驕傲自負的性格

＿＿◆深邃美麗的亞細亞2 1992-1993　漫畫線上看
登場人物有傀儡王、幸運王、南魔天、老和尚、貓怪等

◎深邃美麗的亞細亞-可怕的父愛 39cm x 26.5cm 肯特紙、墨、透明片

＿＿◆深邃美麗的亞細亞3 登場人物有潰爛王、蛇郎君、痛苦女等
＿＿◆深邃美麗的亞細亞4 1994
＿＿◆深邃美麗的亞細亞5
◎深邃美麗的亞細亞-潰爛王 38cm x 27cm 義大利水彩紙、壓克力顏料

◎深邃美麗的亞細亞-潰爛王 36cm x 25.7cm 宣紙、墨、水彩(引用自經典明信片組)
臉孔以鄭問本人為藍本這個角色主張順應自然跟鄭問不服輸不認份的性格還是很不同的

◎深邃美麗的亞細亞-貪欲一兵衛 38cm x 27cm 義大利水彩紙、壓克力顏料、塑膠袋、膠
原本鄭問設定這個角色時想用蝙蝠的感覺但怎麼都無法達到想要的效果
於是改用塑膠袋構思出想要的構圖後再增添角色細節

◎深邃美麗的亞細亞-北魔天 38cm x 26cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
本作是鄭問用裝修家裡時的刷漆滾筒沾上壓克力顏料後
在紙上滾出北魔天衣袖翻飛的模樣之後才添加上面孔和手等細節

◎沉默的女戰士 38cm x 27cm 義大利水彩紙、壓克力顏料(引用自google圖片)

＿＿◆始皇 1998　漫畫線上看
◎東周英雄傳-始皇幼年 35cm x 24cm 義大利水彩紙、膠、砂、水彩 1990
主角是秦始皇13歲登基的模樣雖是東周英雄傳的一篇但因主角是始皇
就跟始皇一作放在一起講背後是他著名的兵馬俑大軍
雖然登基時還沒有他們的存在但鄭問採蒙太奇表現手法
用始皇腳部殘像象徵現在與未來的交接
整個畫面帶有砂質具體呈現陵墓感很難相信這是鄭問瘋狂趕稿期還能有的完稿度
手法是將人物畫完後用筆塗上南寶樹脂最後撒上工業細沙
乾燥後塗上黑底再慢慢上色加亮產生厚實感

◎始皇韓非子篇第一話 40cm x 29cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
◎始皇韓非子篇第一話 40cm x 29cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
這張圖呈現了鄭問在色彩學上的實驗描述群眾起鬨要燒死幼年嬴政的情況
用不合理的紫色環境色暗示群眾正在醞釀做壞事
下個畫面用了爆炸性構圖群眾在烈焰下卻仍然無彩色則暗示心思陰暗
他們的臉型形象不一做出一種差異化的搭配可見鄭問在用色和造型上更戲劇和誇張化

◎始皇 13cm x 6.9cm 陶土 (翻攝自圖錄)
始皇是中國歷史上始稱皇帝的人卻沒有他的畫像只有文字描繪形象
鄭問還特地到中國取材卻遲遲無法將始皇形象具象化最後乾脆順心而為
結合史籍描述用陶土捏塑出自己心目中的始皇頭像再以此頭像為藍本畫出始皇這個故事

◎始皇韓非篇第二話肯特紙、墨、廣告顏料　
陶土陶像和成畫比一比可以發現相似度極高足見其雕塑能力
他筆下的始皇既有史記描述的「蜂準、長目、摯鳥膺」也帶有他想像的孩童稚氣氣質
同時具有陰毒和天真氣質的始皇畫面上也半暗半亮這就是鄭問最後想出來的形象

◎始皇宮殿 40cm x 29cm 義大利水彩紙、壓克力顏料
始皇統一天下後甚為自滿鄭問並未具體描繪秦宮的華麗而在畫面中寫了大大的秦字
中景的山河則代表天下暗示秦朝大一統
前景一個指甲畫的將軍背對駐馬而立暗示面對始皇如臨深淵如履薄冰的心態
遠景面容模糊站在宮殿中間的則是始皇用右邊盤踞的龍爪指向
暗示始皇正是天命所歸的天子將宮殿與偌大天下結合氣勢更壯
畫整體色調呈紅棕色補色用的藍色則被添加在山石暗面
秦字布旗上的皺褶是鄭問拿手的虛擬繪畫技巧

◎始皇韓非子篇第一話肯特紙、墨、碳
展區展示了全話的漫畫原稿描繪始皇初併天下意氣風發的準備出兵迎回韓非
鄭問的角色設計在此時期內外都改變了外是指外型更誇張內指五官更戲劇性
本作展現始皇群臣的群像既對比又互相呼應既有精緻性又有戲劇設計感
從五官的描繪可以看出鄭問使用的線條更多更細
武臣們有不同臉型和盔甲文臣們有不同眉型和領口極具獨特性