[show] 手塚特展之角色+工作室

[展覽資訊]
名稱： 怪醫黑傑克、原子小金剛之父-手塚治虫的世界特展 台中場
原文： TEZUKA OSAMU'S WORLD
展區： 經典角色區+手塚工作室區
展期： 即日起~2012/04/04
開放時間： 09點~17點(星期一閉館)
地點： 台中市西區五權西路一段2號 國立台灣美術館 A1展覽室
電話： (04)22352092
票價/拍攝： NT220/展場內須關閃光燈，手稿及原畫區禁拍
導覽： 須壓證件，定導NT20 10:30、14:30，個導機NT100
官網： http://tezuka.ishow.gmg.tw/
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=9274383

[小感]

寫在前面：
1.部份屬於已結束展期的台北場展品，台中場可能看不到。
2.手稿及原畫區禁止拍照攝影，文中使用的照片翻攝自導覽手冊或周邊。
3.不定時有導覽租借、限量福袋販售等優惠，請留意官網。
4.10:00起，每個整點都會有角色握手會，出場人物隨機出現。

經典角色區的部分，首先是用立體重疊的效果，
製造出視覺錯覺，隨著觀看者的視角改變，就會隨之變化圖案的大型彩圖，
隱藏了原子小金剛、火之鳥、寶馬王子、森林大帝、怪醫黑傑克等經典場景，
是實際看會比照片精彩很多的有趣設計。

展場也將手塚治虫為角色畫的彩色刊頭，裱框後依年代展示。
下圖是1950年的作品【森林大帝】，網路上有一種說法，
迪士尼動畫電影＜The Lion King＞獅子王(1994)，
很多畫面與橋段與森林大帝極其相似，
迪士尼抄襲的說法一時之間甚囂塵上。
(詳見 當迪士尼遇上日本動畫-【獅子王】與【小白獅王】 ）
其實抄不抄襲放在一邊，手塚治虫會一心一意衝動畫，
一開始就是因為受到迪士尼卡通的感動和影響，
彼此之間摩擦出更棒的火花，那也是有趣的事。

1952年的作品【我的孫悟空】，
則是手塚治虫看到中國動畫＜西遊記＞後的觸發之作，
以中國經典小說西遊記為藍本，畫出日本人眼中的神怪世界。

同年，讓手塚治虫聲名大噪的【原子小金剛】也出版了，
主角Atom取原子之意，本意是想要凸顯科學過度發展會帶來的嚴重後患，
卻反使觀眾對方便的科幻世界產生嚮往，
有一度使得手塚治虫深感懊惱。

1953年的作品【寶馬王子】開創了日本少女漫畫的風潮，
手塚的女性角色，眼睛又大又圓，總是水汪汪，
變成了後來少女漫畫女主角的共同特徵。
這部作品很像聲光效果十足的歌舞劇，
角色服飾、背景設定甚至是對招和劇情，都極其華麗誇張，
這是手塚想藉此傳達他對故鄉寶塚的喜愛跟懷念，
畢竟寶塚的「地方名產」，就是聞名遐邇的寶塚歌舞劇啊。

1967年的作品【火之鳥】大量使用電影技法，
用浴火鳳凰的概念，傳達對生命的理解跟頌讚。

1969年的作品【海王子】把舞台搬到海洋，
畫出很多水族角色和磅礡海景。

1973年的作品【怪醫黑傑克】是日本首部描繪醫學題材的漫畫，
歸功於手塚治虫的醫學背景，黑傑克裡的醫學常識或手術場景都很真實，
成功的刻劃出一個看似冷酷無情，實則體貼聰明的無照密醫。

1974年的作品【三眼神童】跨足到神話傳說，
主角寫樂保介是三眼遺族，有強大的超能力，行事肆無忌憚，
但是一旦封上額頭的第三隻眼，就會變成一個癡憨的普通人。

有趣的是，這個角色命名其實是根據某個知名作品設計出來的喔，
答案就是——科南‧道爾＜福爾摩斯＞。
福爾摩斯的全名Sherlock Holmes，
和寫樂保介的羅馬拼音Sharaku Hosuke是不是很相似呢？

接下來就要進到本區的重頭戲-手塚工作室場景重現。
工作室旁邊有個等比例的黑傑克公仔，
上方則有手塚在工作室裡接受訪問的短片，
整個房間屬於簡潔的和式風格。
手塚老師每天在這個工作室最起碼待上8個小時，
沒有間斷的創造出筆下的一個個角色，
工作期間，不管是來送便當的還是來催稿的，
都只能乖乖待在工作室外等候，不能越雷池一步。

我們先來看看他的工作桌，
也許你會覺得奇怪，怎麼畫漫畫還看電視聽音樂，
對手塚來說，這些可不是娛樂休閒，而是靈感來源。
從新聞播報中讓他「秀才不出門，能知天下事」，
得以把時事融入到他的故事中，
音樂則有助於他貼切的描繪角色情緒，
需要悲劇氣氛就來點傷感的音樂，需要歡樂氣氛就來點輕鬆的音樂，
跟迪士尼角色設計師播放電影配樂有異曲同工之妙。
唱盤中，手塚最喜歡的是貝多芬的作品，後來還因此畫了漫畫【貝多芬】。

桌上佔最大比例的是繪圖版，為了方便繪圖，擺成傾斜的角度，
散置著手塚老師的註冊商標：貝雷帽和粗框眼鏡。
貝雷帽是手塚治虫拿來區分學生身分和漫畫家身分的小道具，
原來手塚治虫發表漫畫作品時，還同時具備著醫學院學生的身分，
在學校時他不戴帽子，專心學醫，
回工作室趕稿時就把貝雷帽戴上，拚命創作。

繪圖版上的原稿下，隱約可以看到一本期刊樣子的薄雜誌，
這不是用來取材的，而是手塚老師作畫時的怪癖，
一定要是這個雜誌的紙質，這個雜誌的厚度，
拿來墊著畫原稿時，他才會感到順暢舒服。

桌子右方是手塚治虫作畫時的工具，
打草稿用的鉛筆異常的短，是因為手塚老師作畫時喜歡貼近原稿，
受夠了被長鉛筆戳到的不方便，
乾脆一拿到新鉛筆就用力那麼一折，
看來手塚的媽媽小時候沒有拿十根箭要他折斷。

墨筆打稿時用的開明墨水，是手塚治虫的愛用品牌，
其他品牌的墨水，手塚都絕不遷就，
就算外出取材也會先備妥開明墨水，
還曾經以墨水沒了當拖稿的理由，
逼得他的編輯隨時都得準備一堆開明墨水來催稿。

房間的牆上、地上、桌上，到處散落著稿件，
這也反映出手塚治虫創作時的有趣場景，
他並不一定都坐在桌前畫，
有時也會趴著畫，走到哪畫到哪，
還特別愛鑽到和式桌底下畫，畫到忘我一個抬頭，就把自己撞得滿頭包。

後方的書櫃擺放的是手塚治虫歷年來的漫畫單行本，
光是出版的漫畫書就一整個牆面，題材多元，
真的像是漫畫印刷機呢。