LIVING SPACE: [展覽] 皮克斯特展/B主題區/2玩具總動員

＿■玩具總動員三部曲 1995/1999/2010
本次特展以皮克斯動畫師的設定稿為出發點，
從中展現皮克斯的動畫三元素：故事、角色、世界觀，
因此展方特別以動畫作品為專區，每區各挑出些作品來表現這三個要素，
我盡量依照角色、故事、世界觀這樣的順序介紹，首先是玩具總動員系列。

從短片【小錫兵】延伸而成的【玩具總動員】以玩具為主角，
系列的第一作其實並不被看好，沒想到一炮而紅，才得以續作成系列，
動畫中很多玩具都有真實原型，還必須各自向玩具廠商買版權才能放在影片中。
可以看出此時皮克斯的動畫技術還不擅長表現人類主角，
但非生物的塑膠質感倒是微妙微肖，
當然後作技巧跟上，所以小主人安迪的戲份才越來越多。

［引言］藝術指導Bob Pauley

＿＿◆玩具總動員 Toy Story(1995)
［樹脂模型］胡迪、巴斯光年
展出角色的早期設定素模，動畫師藉此來摸索角色的性格、比例、明暗、動作、表情等，
雖然不一定成為最終版本，但代表的腦力激盪過程更值得關注。
胡迪原型設計和最終上映版本差異甚大，外型靈感來自腹語娃娃，下巴線條就是其特徵，
但因為腹語娃娃常被與恐怖片連結，不但不可愛，還超恐怖，完全不合迪士尼審美，
同樣的，一開始被設計的巴斯光年顯得矮矮胖胖，根本沒有王子範兒，
於是角色在一次次研究中逐步修改外型，直至最終定稿。

［語音導覽］04 【玩具總動員】巴斯光年與胡迪的造型
皮克斯的第一部電腦動畫長片【玩具總動員】，在1991年由約翰‧拉薩特提出劇本大綱，經過4年多的籌備製作，直到1995年才終於上映，在票房和評價都獲得了空前的成功，也正式宣告電腦動畫新時代的到來。不過現在我們看到的巴斯光年和胡迪，怎麼和電影裡的不太一樣呢？(毛)讓我來跟大家說明一下，在1991年的劇本大綱裡，胡迪是個腹語娃娃，但腹語娃娃’常被聯想到恐怖電影，被認為不太適合當主角，你看這個胡迪娃娃下巴的線，就是腹語娃娃特有的分離式下巴。後來繼續發展，才變成牛仔跟太空英雄的外型，一個代表過去，一個代表未來。(眼)後來胡迪有方下巴，巴斯光年也變帥，身材變好了！(毛)玩具總動員的每個角色和道具都有獨自的不同設計，再交給模型製作小組製作成3D模型。

［角色設定稿］
胡迪與巴斯光年、彈簧狗、巴斯光年、巴斯光年的飛行器研究

胡迪早期、巴斯光年早期、胡迪,巴斯及安迪的玩具

胡迪、、蛋頭先生、外星人模型包

［故事設定稿］
披薩星球分鏡圖、小綠人分鏡圖

［世界觀設定稿］
彈簧狗與蛋頭先生、阿薛的房間、安迪的房間

色彩腳本

皮克斯動畫有三個最重要的元素：
首先要有一個感動人心的故事，80%的時間都用在架構故事上；
第二要有深植人心的角色，第三是富有說服力的世界觀。
故事架構完成後，需要敘述一個大致流程，不只是文字版的劇本，
皮克斯還會繪製成漫畫般的概念圖，也就是分鏡圖。
分鏡圖可以讓導演確認場景運鏡、場景間的連結關係、動作連續性等，
讓團隊對故事走向有共識。
之後還會繪製上色版的分鏡圖，也就是色彩腳本，
用來表現情緒、氣氛、光影等，如用紅色象徵緊張，紫色代表魔幻等。
一部長片光是分鏡圖和色彩腳本，常常數以萬計，
因此動畫製作不可能獨立作業，而是團隊分工，
整體架構、氛圍、故事走向要非常有共識，分工後才不致於最終結合起來時有落差。

［明信片］引用自明信片書《The Art of Pixar》

［網路資源］
官網(簡介故事、角色、製作秘辛等) http://www.pixar.com/features_films/TOY-STORY
維基百科 https://zh.wikipedia.org/wiki/玩具总动员

＿＿◆玩具總動員2 Toy Story 2(1999)
［樹脂模型］艾爾、翠絲

［角色設定稿］翠絲、翠絲顏色研究、札克天王顏色研究

［故事設定稿］玩具總動員2分鏡圖

［語音導覽］06【玩具總動員2】分鏡圖
好的故事是一部電影成功的關鍵，皮克斯深知這個道理，在製作動畫時，幾乎將四分之三的時間都花在故事上。在劇本出來之後，動畫分鏡師就會根據劇本繪製分鏡圖，這道程序將劇本轉化成為一張一張電影場景的草圖，提供正式開拍時電影角色的動作、情緒和鏡頭位置的參考。通常一部長片會產出超過數萬張的分鏡圖，皮克斯的製作團隊與大家一起看著分鏡圖，提出意見，互相討論，整個團隊構思的過程，總是需要花很長的時間，針對故事架構與內容，進行檢討、改進、修飾、去蕪存菁。這一區展示的是玩具總動員第二集的分鏡圖，裡面的場景是不是讓你有似曾相識的感覺呢？(毛)分鏡在動畫製作上，是紀錄影像的第一個關卡，同時也直接影響電影畫面製作和呈現，所以這麼步驟真的是非常重要。(眼)這個步驟真是充滿挑戰性欸。(毛)你知道有什麼人在皮克斯擔任分鏡設計師嗎？腦筋急轉彎的動畫分鏡師就是來自台灣彰化的張永翰先生。

［明信片］引用自明信片書《The Art of Pixar》

［網路資源］
官網： http://www.pixar.com/features_films/TOY-STORY-2
維基百科：https://zh.wikipedia.org/wiki/玩具總動員2

＿＿◆玩具總動員3 Toy Story 3(2010)
［樹脂模型］熊抱哥

［角色設定稿］
西部場景開場畫面、火腿飛行船、熊抱哥、熊抱哥的姿態、典範轉移、再見安迪分鏡圖

［故事設定稿］
掉入火中分鏡圖

邦妮的遊戲時間分鏡圖

［世界觀設定稿］
一線之間分鏡圖、垃圾夾模型

西部開場畫面

西部場景開場畫面(部分)

色彩腳本

這裡的色彩腳本中出現了一格龍貓亂入，創作者皮大介的太太是宮崎駿的外甥女，
約翰．拉薩特和宮崎駿又有私交，
因此得以把從不授權給其他電影使用的吉卜力角色，
也加入到【玩具總動員3】的玩具大軍中，這可是當時的創舉。

［語音導覽］07 【玩具總動員3】色彩腳本
這一區展示的是玩具總動員第三集的色彩腳本，究竟色彩腳本的用途是什麼呢？簡單來說，就像劇本是用來說故事的，色彩腳本的作用是要表現每個場景的情緒和氣氛，如此一來，觀眾不但可以看到場景的樣子，還可以感受到當中所蘊含的濃厚情感。當故事的基本架構完成，皮克斯工作室的藝術家就會開始著手繪製色彩腳本，一筆一畫建構出一個獨一無二的小宇宙，將想像世界栩栩如生出現在大家眼前。(眼)原來在電影搬上大螢幕之前，皮克斯的藝術家會在工作室為動畫製作這麼多的藝術作品，我覺得好感動！你看這些畫面的色彩、光影，多麼細膩又逼真。(毛)這些色彩腳本是複製的，他最擅長的就是光影和雕像。