[展覽資訊]
名稱： 天才達文西特展蒙娜麗莎的25個秘密
地址： 台北市中正區中山南路21號(中正紀念堂)二、三展廳
電話： 02-86925707
展期： 2010/02/12~2010/05/13
開放時間： 9點~18點
票價/拍攝： NT200/除DIY互動區外皆禁拍
網址： http://davinci.ishow.gmg.tw/
相簿： http://album.blog.yam.com/meiphoto&folder=7205747
[小感]
說到達文西的展覽，
之前其實我已經參觀過科教館舉辦的達文西密碼特展，
那次的展覽以重現達文西手稿的設計為主軸，
還搭配勇者們嘗試達文西設計的影片，
幾乎大半以上的展品都是可以碰可以拍可以慢慢玩的，
只可惜那次我碰到的導覽員對達文西先生沒有好感，
給我的印象就是—
達文西是個偏激狂，
算是展品大勝於導覽的一次有趣經驗。
這次的特展則是以蒙娜麗莎為主軸，
全方面的介紹達文西的各方面成就，
試圖解釋掩藏在神秘作品下的真實面貌，
大概也正因為如此，
全區禁止拍照，也少有能碰的展品，
只能從簡單的文字去想像展品的用途，
就某種意義而言，
倒是完全符合達文西本人的性格。
達文西其實不姓達當然也不是文西，
這名字翻譯過來很簡單，
就是"來自文西鎮的人"，
他真正的名字是李奧納多，
不過直至今日，喊他本名反而沒人知道那是誰了。
身處文藝復興時期的他，
對大自然充滿了好奇與欽敬，
覺得自然界以某種規律運轉不息，
如果人類能找出這規律，仿之效之，
就可以完美了。
從他的手稿可以看出他在仿效這方面的努力，
從鳥翅中，他試圖仿造出撲翼飛機；
從水流中，他試圖找出利用動力的方法；
從鴨蹼中，他試圖做出便於游泳的工具……
自然萬物是如此完美啊，
因此他窮究一生都在努力達到這個境界。
可因為他早期的遭遇與性向的不同，
導致他對自身的嚴密保護，
在各個方面，他都下意識的將自己的痕跡消滅掉，
即使是留給心愛學生的手稿，
都仍是鏡像文字，
就不用提他的畫作了，他根本不題名的。
這樣的習慣使得後世對他的了解，
增添了許多困難。
現在之所以能看到這麼多達文西的相關作品，
多半都是從他散佚各地的手稿中拼湊出來的樣貌。
光是手稿，解讀起來就極其費勁，
第一關是要破解他左右顛倒的鏡像書寫，
第二關則是要理解文藝復興時期的古佛羅倫斯語，
第三關要歸納出達文西的書寫方向與順序，
第四關還要判斷哪個部分是達文西的觀察，
哪個部分又是他的研究與推測，
即使到現在，都還沒能徹底理解他手稿的秘密。
原本我對此頗有反感，
身為一個科學家，又有想要改善世界的熱情，
幹嘛要搞得這麼神祕兮兮，
才幹不能為世所用，說白一點也不過就是天馬行空的幻想家。
但這次參觀後，我看到了另一個角度，
也許達文西從頭到尾就沒有想過要發表這些手稿，
這些手稿就像魔術師的私冊，
隨興而散亂的記錄著他的創意，
大致定出一個有趣的方向，
然後再慢慢去完善他，
只是現在我們看到的都是他的"未完成"，
又怎麼知道他當時到底是不是真的"未完成"呢？
這次的展品中，根據他的手稿，
重現了他在器械、飛行、軍事、物理、水力、光學、樂器、計時器，
以及解剖、雕塑、繪畫，甚至是城市藍圖，
令人讚嘆他果然是不世出的天才，
有一雙非常善於觀察的眼睛和運轉不休的腦袋。
比如鏡屋，巧妙的利用各種角度的鏡子，
讓人站在中間就能看到各個角度的自己，
是很有趣的展品。
而人體解剖的手稿很能具體展現達文西的手稿特色，
堅持要觀察入微才能使表現更完美的他，
對人體的內部構造因此起了濃厚興趣，
當時解剖仍是忌諱，達文西利用罪犯屍體偷偷研究，
有的是具體描繪，有的則是推測想像，
比方他對女性輸卵管的素描就顯然錯誤，
大概是他的研究推測，並未實際解剖過女性。
這些展品就留待各位親自到展場細細觀察，
我就不多加介紹了。
(反正也沒照片....)
特展的賣點是蒙娜麗莎的25個秘密，
所以我來說說這個吧。
這幅和達文西大名連上不可畫分的關係的巨作，
被增添了許多神秘色彩，
從主角身分、背景地點、用色構圖、眼神手勢，
都眾說紛紜，
大概只有達文西復生，才能確定何者說法為真吧。
不過最近有個攝影師Pascal Cotte被獲准拍攝蒙娜麗莎的真品，
而且是取下畫框的近距離接觸，
他利用多光譜像機，拍出了各種光譜的蒙娜麗莎，
也因此發現了許多肉眼難見的秘密。
我們先來看看蒙娜麗莎的原圖，
最明顯的詭異之處在哪呢？
嘿，以追求真實完美為最高原則的達文西，
竟然沒有畫眉毛和睫毛欸。
在多光譜相機的照射下，
這個祕密揭曉了，原來不是沒畫，
而是因為年代或顏料的關係，和背景色融合了。
除此之外的祕密分別是： 
1.畫版使用白楊木，可以完全透視，可看出畫作的分層範圍、前置作業石膏底，也因此可以確定，這幅作品未經切割。
2.天空的部分有修復與修改過。
3.畫版裂口達4.3英吋，有兩度修補。
4.頭紗有雙層。
5.下巴與眼角的汙點污漬曾被推測是病徵，甚至是膽固醇過高的跡象，現在證明那只不過是亮光漆的痕跡。
6.原作裡的視線與今日所見不同。
7.嘴唇與臉部的裂痕較少，可能有經修復或褪色。
8.臉較今日所見為寬。
9.微笑更為明顯燦爛。
10.頭紗線條較清晰，達文西可能採用強調飾邊。
11.頭紗飾用透明淡色的Glacis加光術技法畫上，且畫於風景畫後，
可知達文西作畫的方式、順序與透明淡色上釉加光的畫技。
12.畫上有圓柱狀物，因年代而透明化。
13.洋裝上的其他蕾絲不見。
14.與草稿底圖交錯皺褶一致。
15.出現肉眼不可見的交錯，證明頭紗較晚畫。
16.左方柱狀物為草稿。
17.扶手為拼鑲木材。
18.頭紗下露出右側扶手、
19.1956年曾經狂人損傷，可見手肘部分的修復。
20.達文西並未完成所有的手指繪製。
21.左手食指、中指位置有所變動。
22.膝蓋上蓋有毯子，橫越手腕，手腕微彎。
23.左手手指抓住毯子，使毯子皺摺擱收攏於膝上指間，
證明是為了掩飾肚子。
24.扶手上的小圓柱清晰可見。
展區特地佈置了蒙娜麗莎複製畫，
從尺寸大小、畫板材質到畫板背部都和原作一模一樣，
畫板後可以看出幾個有趣的隱密。
印刷的法文字體翻譯成中文是
"致凡爾賽宮畫作管理員...局長室"
手寫的草字體Joconde則是蒙娜麗莎的法文，
右下的紅色戳印則是Musee Royal的徽章，代表法國皇室。
316這個數字是他在皇家博物館擺放的位置，
29則是凡爾賽宮送到羅浮宮的畫作中的序號，
然而畫板背後還有個H，至今不知其意義與寫下的時間。
也許解答出掩藏在表象下的謎團，
就是達文西的魅力所在吧。
%C2%AE%5B2%5D.jpg "213米雕行天宮")
